早前收到天地图书寄来李碧华的新书《妒魔》，这是李碧华在苹果日报被迫停刊前，在该报连载的最后一部小说集。

《妒魔》仍沿袭李碧华作品的风格，故事短小精悍，题材多样化，有灵异故事，也有社会题材，有的涉及爱情，有的讲述家庭伦理。她的小说以故事取胜，文字别有匠心，每每在故事之下，或隐或现地埋伏世道崎岖人生变幻的哲理。

我初进天地图书任兼职编辑，李碧华已经是天地的作者。当年天地图书有「四大天王」亦舒﹑李碧华﹑蔡澜和梁羽生，我们曾将四大天王概括为：亦舒的爱情﹑李碧华的奇情﹑蔡澜的逸情，梁羽生的侠情，情字当头，说不尽人间故事。

有一年，公司为亦舒和李碧华做电视广告，在当年香港文化界，这也是破天荒的豪举。当时在无线买了一个广告套餐，请资深传媒人江关生主持的广告公司制作，我们商量以沙滩情侣拍拖的场景来宣传亦舒，以著名舞蹈家梅卓燕女士的舞姿来呈现李碧华小说散文的异美风格。

那是香港文化最繁荣昌盛的年月，每天都有新奇的事发生，一年半载就有一个令人眼前一亮的新作者冒出头来。社会气氛自由活泼，文化创新有无限可能性，人人都以突破旧框框﹑开拓新境界为时尚。

当年天地图书也不只出版四大天王的作品，我们也出版不少大陆政治历史题材的纪实作品﹑老中青著名作家的代表作，后来更出版林`行止曹仁超等财经作家的作品。台湾的龙应台白先勇，大陆的贾平凹冯唐，都长期叫好又叫座。大陆每有争议性的作品出现，香港出版社争相引进，越是政治敏感的书越有读者。
自己工作开心有满足感，整个香港的文化氛围自由﹑活泼﹑放恣﹑缤纷，那是香港文化空前绝后的高峰，我适逢其会，是个人生命中的一大幸事。从我来港的七十年代末，直至回归前后，那二十多年间，香港造就了一个令两岸乃至东南亚为之倾倒的文化荣景，满天花雨，润物细无声，香港的文学艺术﹑影视舞台﹑民间文化，呈现一种火山喷发一样的繁荣景象。

六七暴动的社会风潮已过去，港英政府实施宽松社会政策得到香港人的拥戴，各行各业兴旺发达，经济高速成长推动文化事业开拓疆界。在物质生活水平提高的同时，香港人对精神生活的要求也日益高涨。

当年众多的知名学者与教授在香港云集，台湾现代文学的三名主将，刘绍铭在岭大﹑李欧芃在中大，诗人戴天主编《信报月刊》；中大有诗人余光中等「沙田七友」，还有黄继持﹑卢玮銮；梁锡华在岭大，郑树森在科大，陈耀南在港大，钟玲玲黄子平在浸大。教授们一只手教书，一只手写作，得闲兼做文学奖评判，参加本地文学活动，培养有潜质的后起之秀。

那年头香港有好几种文学奖，有不同性质与规模的书展和画展，除了不断推出的新电影新电视，还有不少经典名片重映的早场。市政局主办香港电影节﹑日本电影节，韩国电影节，每到电影节期间，就是发烧友们扑飞的时候。

与此同时，话剧粤剧舞蹈演唱也相当兴旺，除了数十份中英文报纸之外，还有各种时政文化﹑八卦娱乐﹑妇女儿童刊物。蒋芸女士主编的《清秀》杂志是女性读者的恩物，郑经翰创办的中文版《花花公子》也曾一纸风行。

当年香港电台电视部曾拍过两辑「小说家族」，召集一批新锐导演，改编香港作家的小说为单元剧，影片都走试验风格，这是一次影视与文学结合的最佳示范。李碧华的很多小说，先后被陈凯歌﹑张艺谋等著名导演改编，《霸王别姬》曾获法国戞纳电影节金棕榈奖。 《霸王别姬》和《胭脂扣》由梅艳芳张国荣主演﹑《青蛇》由张曼玉王祖贤主演﹑《川岛芳子》由刘德华梅艳芳主演，都是编导演高度结合之下脍炙人口的代表作。

李碧华自《壹周刊》创刊起，就被黎智英罗致为副刊作者，后来又在苹果日报写专栏，一直合作到壹传媒被迫结业。我印象中，自壹周刊起，她就没有为其他报刊写过稿，她是黎智英由始至终最长情的作者之一。

李碧华与天地，从她的第二部作品起，数十年合作无间，她与天地图书一起成长成熟，一起见证香港文化的黄金岁月，她与无数不同风格的香港作家的成功，无可置疑地建基于香港自由的文化环境。

先有自由，才有包容性﹑创造性与前瞻性，才有群峰并峙的文化的壮丽山河。自由之难，不在自由本身，而是需有足够的社会条件提供保障：要有自由，一定要有人权，要有人权，一定要有法治，要有法治，一定要有民主。

到最后，香港因为没有民主，法治靠不住，人权成泡影，自由终也流水落花春去也，自由失落，香港文化也走向末路。今日香港，还能诞生亦舒﹑李碧华﹑蔡澜与梁羽生吗？还能出现金庸﹑倪匡﹑黄霑﹑董桥﹑陶杰这些一等一的文化栋梁吗？还能出产西西﹑也斯﹑黄碧云﹑钟晓阳﹑董启章﹑韩丽珠这些风格殊异影响两岸三地的作家吗？

想及此，不禁为香港文化的没落而掷笔三叹。我虽然经历过香港文化最辉煌的日子，但我不知能否看到香港文化复兴的未来了。香港人享受过香港的文化荣景，我们的子孙还有这种机会吗？

——作者脸书