BY 陶杰 CUP 2023年1月5日 BY 陶杰
香港流行音乐大师顾嘉辉逝世。顾先生与其姊顾媚，是音乐和美术的一门双杰。
两姐弟性格都殷实忠厚，艺术家本色。顾嘉辉的音乐，与顾媚的山水一样，俱中西合璧之妙，一个是满室风雷，一个是漫纸云烟。
顾嘉辉非常多产，风格也随着影视产品的主题紧密配合多变。这正是毕加索一级的大师风范。顾嘉辉的音乐是为电影和电视剧服务的，乍看只是绿叶，电视剧的明星如汪明荃、刘德华、周润发；唱顾嘉辉作品的歌星如罗文、关正杰、甄妮、张国荣，好像都是一时的主角。但当时间的尘埃落定、香港的铅华涤尽，明星和歌星都会老去，剩下来的顾嘉辉作品，用音符说话，用韵律演戏，大音希声、大象无形，原来却自成为另一种明星主角。
顾嘉辉的音乐短则两三分钟，长则很少超过五分钟的。视乎影视作品的主题。 「狮子山下」配合了香港电台电视部培养香港人身份的 70 年代，到了「天龙八部」、「射雕英雄传」、「楚留香」的电视武侠剧全盛时期，顾嘉辉的音乐灵感，由百鸟归巢变成 80 年代香港影视文化盛世的飞龙在天。
其中又有黄霑、郑国江等的歌词。顾嘉辉和黎小田，虽然隔代十年，却分别为两大电视台服务，一时瑜亮，亦有如流行乐坛的麦当劳和 Burger King。在这方面，论创作年长、作品之多，顾嘉辉一定是麦当劳。
又或者顾嘉辉是香港流行曲的可口可乐，而黎小田是百事可乐。可乐虽然不是红酒，甚至不是啤酒，但汽水很随和，非常的 down to earth，在超级市场俯拾即是，是非常方便而可口的恩物。在美国，可乐定义了美国战后一代人的口味和价值观。
顾嘉辉有点大才小用。如果香港有音乐剧市场，有如伦敦，顾嘉辉完全可以成为另一个香港的 Andrew Lloyd Webber，而黄霑当然可以做 Tim Rice 了。
可惜香港的音乐市场还是比较手到拈来的即食化，格局做来做去都是电视剧。有如中国诗词，小品居多，市场上缺乏古希腊的史诗。于是顾嘉辉或只需用他大脑两成的才华，已经可以过丰足的版税生活，也喂养了三代香港人，波及中国大陆，令粤语流行曲远播到内蒙古和黑龙江。
即使电视剧，如果今日香港能赶上国际化的 Netflix，顾嘉辉的音乐就更能为国际分享。
而顾嘉辉的音乐纯粹是香港的：既不拘一格，没有包袱，只要合乎灵感所至，无论中西古今，皆可信手拈来。其「三及第」的风格，有如香港专栏文章，琳琅满目，又如柳永词，深受大众喜爱，却有时未免为音乐殿堂的严肃人士批评。
例如 TVB 武侠剧「天龙八部」有两首主题曲：「万水千山纵横」与「俩忘烟水里」，都是填词人黄霑凝聚生平文学修养功力、配合顾嘉辉音乐的顶峰之作。
然而古装的武侠电视剧，却用西洋管弦乐弹奏，当时我就听见许多来自大陆的音乐人认为两者不能融和。
「万水千山纵横」前奏以管弦乐营造气势，到主歌阶段，又出现中乐器的拨弦，综合之下，弹出类似于「斗牛」的节奏。接着三弦消退，改以西洋弦乐再上场为主力，至「曾想痴爱相伴，一路相依往返」，则加入中乐的敲板。
这种中西交替的音乐并用很奇特，也只有香港这个地方才能大胆产生。乐评人罗锵鸣形容「像是单骑奔驰在大漠荒野」。经过多次主副歌反覆后，全曲在混声合唱团的咏唱中结束，气势雄奇，一泻千里。却有论者批评未能跟结尾描写主角悲剧一面的歌词配合。
欣赏电视剧的是普罗大众，播出音乐的是在灯火万家的客厅电视机前，并非香港大会堂音乐演奏厅。格局是用来颠覆的，底线是要来违反的。艺术的世界本无疆界，一首作品的成败，由时间来证明，由当时和后世的观众听众一齐评说。
顾嘉辉先生平时为人沉默木讷寡言，生活正派，没有多少人了解他的情感世界。唯其如此，顾嘉辉的音乐正是王国维所说的「无我」之境。艺术家写的是别人，不是自己，写客观世界，不发挥主观情感，莎士比亚就属于这一类。
百年之后，全球华人世界还将「顾曲沾郎」，许为香港文化的一对绝配。
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