【按：最近网上又在热议要拍《权力的游戏》中「雪诺个人续集」，我当然也是一个「冰火迷」，因为现实政治太丑恶，如全世界都任一个「小学生」在北京胡闹，就是一种魔幻，中西一道演的，所以去戏中找刺激，好像是一种心理上的清洗，而戏比较好看的，只在西方，中国电影电视剧都看不下去。莎士比亚写尽了权谋吗？他比罗贯中写得更好吗？或许乔治RR马丁把他俩都超越了？总之现实肮脏，舞台上才有戏。眼下中东的巴以冲突，何时搬上荧幕，必定是好电影，何况好莱坞的大导名导尽犹太人。 】

胡适评『三国』、『水浒』，讲一个想像力问题，指出中国古典叙事的一个缺陷。他说『三国演义』拘守历史故事太严，而想像力太少，创作力太薄弱；其中最精彩的部份是赤壁之战前后，从诸葛亮舌战群儒至三气周瑜，会聚了三国的人才，尽力发挥了想像力与创作力，打破历史故事的束缚，故能写得颇热闹，除此之外只能是一部通俗历史，没有文学价值。胡适说『水浒』全是想像，故能出奇出色；『三国』大部分是演述与穿插，故无法出奇出色。他说，文学的技术最重剪裁，只消极力描写一两件事，使能有声有色，三国搜罗一切竹头木屑，破烂铜铁，不肯遗漏一点，故不能成为文学作品。

自古有「老不读『三国』，少不读『水浒』」之说，概因『三国』讲权谋，不必添油加醋，已经炉火纯青。而且，人们喜欢将尔虞我诈搬上舞台，中西皆然，京戏里的三国戏码，大概最多，脍炙人口如《捉放曹》、《借东风》、《群英会》，当然还有『失空斩』…… ；君不见莎士比亚四大悲剧哈姆雷特、奥赛罗、麦克白、李尔王，都是历史权谋故事，莎翁还有专门的历史剧一大堆，几乎全是亨利皇帝们的宫廷戏，所以如今大陆上清宫戏充斥电视屏幕，敢情是在学莎翁呢。

我读胡适讲古典之余，恰逢电视上正红火一部《权利的游戏》，将肮脏权谋娱乐化的经典，由小说改编成电视剧，BBC的杰作。剧情当然颇为火爆，但不少情节纯属猎奇而胡编，冷血残酷得叫人恶心。我纳闷的地方在于，中国经历了一场血光之灾后，大传媒上毫无顾忌演义宫廷权斗，易中天的『品三国』也中央电视台开讲，难道神州早已人心大坏，三国权谋不过雕虫小技了？全世界风靡这部「政治魔幻剧」，反衬出当代政治都退化至小儿科，每况愈下。所以「文学想像力」也是一件吊诡的事情。

说到想像力，有一本『魔戒再现』，英国科幻大家托尔金的系列，好莱坞也搬上银幕三部曲。这个英语的神话魔幻，写于一九三〇年代两次世界大战之间，颇可与中国明朝吴承恩的《西游记》一比，魔幻的想像力凝聚于人物，托尔金的「霍比特人」堪称一绝，「小人物办大事」也许是英语文学的老生常谈？但魔力（权力）腐蚀人心的想像，可谓惊叹，他分际人类、矮人、精灵、人兽、霍比特人，乃至巫师、魔王等，其实也不比《西游记》更魔幻。

——摘自《五四拾穗●晨曦碎语》

（转自作者脸书）