作者脸书 / 央广 Rti 2025-12-29 | 转自 新世纪
南京博物院（资料照/维基百科)
南京博物院的《江南春》事件，最诡异之处，不在于它差点拍出八千八百万元人民币，而在于它消失得太安静。 1959 年，近代大收藏家庞莱臣家族，将 137 件（套）书画无偿捐赠给国家，这在当年是一种高度政治信任的行为——把家族收藏，交给国家保存。其中，《江南春》图卷被正式编入 南京博物院 的馆藏系统，进入库房。
接下来的故事，没有火灾、没有失窃、没有破门而入。有的只是几行字。 1960 年代，院方内部鉴定意见出炉：「疑为伪作。」
没有公开鉴定报告，没有跨馆比对，没有通知捐赠者家属。这幅画从「国家收藏」，变成了「研究价值有限的存疑品」。接着，它被悄悄从核心馆藏名册中移出。 1990 年代，相关作品依规定「处置」，转交文物系统下属单位；2001 年，以远低于艺术市场行情的价格流出公部门体系。
整个过程中，没有任何一个节点会触发警报。因为每一步，都「合乎程序」。直到二十多年后，北京艺术品拍卖市场的预展现场，一幅署名、尺寸、构图都高度吻合的《江南春》突然亮相，估价直接上看八千多万。
这一刻，历史被迫倒带。随后，一名退休员工实名举报，指控前院长徐湖平涉嫌主导将多件馆藏真迹定性为「伪作」，并以低价处置流出。相关指控仍有待制度性调查厘清。
值得注意的是，事件进入公共讨论后，当事人选择透过直播方式公开自辩，强调自身清白与不懂文物（印刷工人出身）。然而，在这场自我辩护的影像中，一个细节引发了舆论的高度关注——直播画面背景，陈列着大量古董与书画收藏，形成一个极具讽刺意味的场景，让舆论炸锅。
广州美术学院案：不是一幅画，而是 143 幅，被「长期替换」
如果南京案像一场静默的制度漂流，那么 广州美术学院 的换画案，则是一场耐心而冷静的长期操作。
2000 年代初，广州美术学院图书馆收藏了大量 20 世纪名家书画原作，包括齐白石、张大千等人作品。这些画作并不常展出，平日大多存放于库房，由少数专责人员管理。正是在这个「低曝光、高信任」的空间里，漏洞被放大。
一名馆员，利用职务之便，在数年间进行了一套近乎工业化的操作流程：将原作取出，以自己临摹的高仿品替换，将真迹透过地下市场转售，他并不急，也不贪快。因为他知道，只要库房不对外、不盘点、不跨馆比对，就不会有人发现差异。
最终，整整 143 幅 原作被替换，而馆方长时间毫无察觉。事情曝光后，外界震惊的不是个人胆量，而是另一件事：一个人，怎么可能动手 143 次，却一次警报都没响？答案很简单：因为制度从未假设「专业者可能说谎」。
政治压倒专业：从统治逻辑到文博体系的制度同构
要理解南京博物院与广州美术学院这类事件，不能只停留在行政疏失或个人道德层次，而必须回到一个更根本的结构现实：在中共统治体系下，政治长期压倒一切，专业并非被尊重的独立价值，而是必须服务政治的工具。
在 中国共产党 的治理实践中，专业理性从来不是权力的制衡者，而是权力的附庸。不论是经济、统计、学术、司法，还是文化与文博领域，专业判断是否被采纳，取决的从来不是其真实性或学术性，而是是否符合政治需要、是否有利于向上交代。
在这样的体制中，形成了一种高度稳定、由上而下扩散的官僚行为模式：权力决定正确，结果重于过程，对上负责远比对真实负责更重要。
这并不意味着中共存在任何明文规定「必须造假」，而是指在实际运作中，以下行为模式被长期默许、甚至在隐性上受到奖励：数据可以修饰，只要政治目标达成，历史可以重写，只要叙事方向正确，程序可以合法化，只要避免外部追责。当「政治正确」成为最高标准，「专业诚实」自然退居其次，甚至被视为风险。
从政治寻租到专业寻租：博物馆的权力变现方式
在这样的治理逻辑下，贪腐不再只是金钱交换，而是一种结构性、分工化的权力寻租行为。不同部门、不同层级，会依其所掌握的权力资源，发展出各自「最安全、最不易被追责」的变现方式。掌握审批权的，靠批文寻租，掌握数据的，靠数字造假换取政治安全，掌握执法权的，靠选择性执法获利，而在博物馆与文博体系中，最核心、也最具变现价值的权力，正是对「真伪」的定义权。这正是「以假换真」之所以成为高风险制度下的理性选择的原因。
结语 问题不只是文物真假，而是真实是否被制度保护
南京博物院风暴之后，多地博物馆迅速进入「闭馆整改」与全面盘查，更有多馆被举办类似案件。表面看来，这是一次自我纠错；但在高度政治化的治理结构中，这类清查往往也意味着另一件事——结果不能失控，真相不能牵连过广。于是，结论在调查开始前，往往就已被默默设定。
在一个长期将政治叙事置于真实之上的体制里，文化机构承受的不是「如何守住专业」，而是「如何不出意外」的压力。也正因如此，当库房里留下仿品、真品悄然外流，对体制内的人而言，反而可能比坚持专业更安全；拒绝配合潜规则，才是真正的风险。
当政治全面压倒专业，当各层级都在自己的权力边界内进行寻租，「以假换真」便不再是异常，而是一种低调、可控、极具理性的制度性腐败。
因此，南京博物院事件最终留下的问题，从来不只是某件文物是真是假，而是——在这样的制度之下，真实，是否还被允许存在。
（文章仅代表作者的观点和立场 ）
